千古江山，
英雄无觅孙仲谋处。
这是辛弃疾的《永遇乐》，最后这一句，其语法结构貌似非常标准：
英雄 | 无觅 | 孙仲谋处 |
主语 | 谓语 | 宾语 |
意思好像也显而易见：英雄找不到孙权住的地方。
对不起，人家辛弃疾不是这个意思！这句话倒文了，也就是说它的文字的顺序是颠倒的。“正常”语序应该是：
无处觅英雄孙仲谋
意思是说：无处寻找像孙权那样的英雄。
这种倒文，我老人家瞅了很久，也没发现它到底有什么章法，是个什么道理。
辛弃疾是文坛大腕，他这么任性地一挥毫，自有小腕们帮他捋顺完事儿。
如果是无名小卒这么写，还能流传下来吗？
接下来，我们看一更大腕儿的作品。
独立寒秋，
湘江北去，
橘子洲头。
如果直译的话，也有点费劲。好在这几句都是短语，我们干脆把它进一步拆开来看：
“独立”，是一个动作；
“寒秋”，是指时间；
“湘江北去”，是一道风景；
“橘子洲头”，指地点；
人物呢？应该是作者自己。
记叙文六要素，基本上都全了，这就好办了。
我们从总体上来把握这些要素，作者要表达的意思，基本上就能猜出个七七八八。
然后，再来把这六要素重新组装一下：
寒秋，（我）独立
（于）橘子洲头
（看到）湘江北去
基本上就成了大白话了。
是不是有一种拼凑七巧板的感觉？
那是不是可以得出如下结论：
诗人创作诗词的过程，
就是把七巧板的图案搓散的过程。
我们读诗的过程，则是把它重新拼装回去。这种拼装，当然得有全局观。
