明朝冯梦龙所著的短篇小说集《今古奇观》有一篇“苏小妹三难新郎”的故事，流传甚广，其基本内容是杜撰的。苏洵与苏轼、苏辙父子三人名列“唐宋八大家”，但苏轼、苏辙并没有“小妹”。苏洵写的《极乐院造六菩萨记》等文献详细记载了他与程氏夫人生养儿女的情况：婚后一年，生下长女，随即夭折；其后又生一子，取名景先，又病故；其后又生一女，又死去；接下来生的是女儿，活下来了；接下来生的是苏轼；三年之后，生苏辙。此后没再生育。可见，苏轼并无妹妹，只有一个姐姐。当然，秦观（秦少游）也不是苏小妹的郎君、苏洵的女婿、苏轼的妹夫。
封建社会女子被剥夺了受教育和参加科举考试的机会，传说中的苏小妹学识渊博，精通诗文，却没有展示的机会。所以，她忿忿不平地对自己的夫君说：“若许裙衩应科举，女儿那见逊公卿！”
文坛还流传着苏小妹和苏轼谈诗的一段故事：
有一天，苏小妹来到大哥苏轼跟前，让他在“轻风细柳”和“淡月梅花”之中各加一字，作为腰眼。苏东坡不加思索，信口说道：“前句加‘摇’，后句加‘映’”，成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹不屑一顾。苏东坡认真想了想，又说两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：“好是好，但仍不是上品。”东坡只好让小妹作答。苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡闻之，不禁拍手叫绝。心想，“轻风”徐徐，与“摇”、“舞”是匹配不当。唯有用“扶”字才恰到好处地显现出轻风的温柔和细柳被轻拂的形态。同时，一个“扶”字又把“风”人格化了，给人一种亲切的美感。下句添一个“失”字，也使全句皆活，勾画出了月色和梅花相互交融的形态。于是，苏东坡对小妹的“炼字”功夫更加钦佩。
“淡月失梅花”的“失”是文言语法的“使动用法”。意即“使梅花消失”。细细品味这个“失”字之妙，最好在月夜去看看白色的梅花，月影朦胧，银辉普照，白色的梅花在夜色和月中若隐若现，，这种意境是令人陶醉的。宋朝林逋的《山园小梅·其一》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句诗，是广受文人赞誉的写梅名句。把“暗香浮动月黄昏”和“淡月失梅花”结合在一起品读，那就更加有色有味了！
我前几天拍摄了梅花，结合上述文意，试图通过摄影色调的处理，调整出月下观梅的效果，只能说是我对苏小妹和林逋诗句的拙劣图解。古人的经典诗词，其中美的意境，是妙不可言的，也是只可意会的。真正的诗，是耐得住咀嚼和品味的，而且是回味无穷的。这也让我想到，当代那些“浅浅”的“诗”，味同嚼蜡，怎么好意思在诗坛“运交华盖”？中华民族文脉深远，可不要让那些所谓的诗人占领，否则，贻害无穷！
