说到华人导演冲击奥斯卡有些年头了，张艺谋一度将冲击奥斯卡当成他的核心事业。然而事与愿违，到如今他也没有完成染指奥奖的愿望（3次获得最佳外语片奖提名，却一无所获）。但是另有一位华人导演，却在奥斯卡上混得风生水起，他就是台湾导演李安，李安共计8次获得奥斯卡金像奖提名，其中3次获奖（两次最佳导演奖，一次最佳外语片奖）。李安获奖的作品分别是《少年派的奇幻漂流》、《断背山》、《卧虎藏龙》。
就这两位导演而言，内地的观众更熟悉的还是张艺谋，说到张艺谋的作品很多影迷也是如数家珍。在中国内地的电影史上，张艺谋都不愧是最优秀的导演，他无论是在文艺片和商业片的领域都取得了傲人的成绩。从最初的《红高粱》、《菊豆》等作品，到后期开创了中国风风格大片的《英雄》，再到去年上映的水墨风格的作品《影》，张艺谋一直试探的推动着内地电影的前行。而说到李安可能大家更熟悉的是他的父亲三部曲，和那部获得了奥斯卡最佳外语片奖的《卧虎藏龙》。李安的电影内涵一直都是偏人文情怀的，包括他导演的《绿巨人》，影迷仿佛都能看到其中淡淡的忧伤。
而两位导演的风格和他们的生活背景以及所学专业有着很大的联系，如张艺谋是恢复高考后进入了北京电影学院，学习的是摄影专业，所以在他最初毕业的几年中，也是从事的摄影工作。而李安则毕业于美国伊利诺伊大学的导演专业，并且随后又在纽约大学进修了研究生。所以在张艺谋的电影中，无论那个时期的作品，他都会把某种色彩发挥到极致，无论电影剧情再滥，他都能做到当银幕上一幕幕的画面流过，带给观众一种极好的视觉冲击和享受。而李安通过导演专业的学习，深喑导演之道，所以他构建电影的过程更像是一个工程，从剧本选角，到配套的各种资源，他都能拿捏的恰到好处。所以他的影片质量相对更稳定，不像张艺谋表现的那样大起大落。
当然这也和两位的创作环境有关，李安大学一毕业就选择了在美国发展，当时就签订了美国的一家著名的经纪公司。所以他的作品更多是出口转内销的形式，他始终是站在美国的工业体系中，回过头来提取中国的传统文化应用到他的作品中。而且他还大量的借鉴台湾和华语导演的创作经验，如《饮食男女》等作品有明显的侯孝贤和杨德昌的风格延续。《卧虎藏龙》中有很多也致敬邵氏著名导演胡金铨的《侠女》。后来的《色戒》中的旗袍部分，则借鉴王家卫的《花样年华》。
这些李安在美国电影工业中学到的，世界电影制作过程中最一流的电影项目管理技巧，在加上华语电影中最优秀的内容，就调剂出更优秀的作品。这就是现代电影业跨区域合作的优势。而张艺谋则是多年深耕中国内地电影市场，虽然内地电影市场已经经过多年的沉淀，但是相对好莱坞的先进理念还有很多的欠缺，甚至是和香港的电影管理手段都有差距。而且张艺谋的电影导演经验，是在他后来的工作过程中，一边学习，一边观察积累的，毕竟国内没有好莱坞那样的系统产业链可以利用和借鉴。
所以李安的创作是拿着一个成熟的系统来嵌套故事，而张艺谋则是除了要创作作品本身，还需要考虑整个电影工业的匹配程度，并且在创作作品的同时还要肩负着推动民族电影工业的责任。就这点上来看他们的起点和出发点都有差别。所以相对而言李安则将更多的精力用在电影的创作上，而张艺谋则要分心做一些电影之外的工作。特别是在商业大片的拍摄上，李安的作品的完成程度要远远高于张艺谋，就是这个原因。
而后来李安在好莱坞导演的《断背山》和《少年派的奇幻漂流》则充分的展示了他的导演才华，所以最终获得了奥斯卡的认可，种种的迹象可以看出，李安对电影的理解和努力也更符合美国人创办的奥斯卡的理念。而张艺谋的每次冲击奥斯卡，也是在借着冲击奥斯卡的努力，为国产电影工业铺垫出更多的基础。
其实两个人作为华语电影不同区域的领军人物，他们还有很多的相似之处，比如他们都导演过巨星云集的武侠电影，李安的是《卧虎藏龙》，张艺谋的是《英雄》，他们还都导演过旗袍秀电影，李安的是《色戒》，张艺谋的是《金陵十三钗》。而且两个导演都是从文艺风格的电影起家，渐渐的尝试更多风格的作品。而且两位导演在成为导演之前，还都有过演员的经历。
只是两位导演因为各自所处的创作环境不同，这种不同创作环境也影响了他们的作品的完成程度。比如在好莱坞的环境中，资本对电影的影响是有规则有范围的。而国内的创作环境中，导演的有时候可能的权限比好莱坞导演的权限大，但是在有些地方的权限反而不如好莱坞环境中的导演更有自由度。而在电影项目的管理上更是如此，这就造成了两位导演虽然都在小制作的文艺电影中表现很优秀，但是一旦放大到商业大片，涉及的部分繁多之后，国内的电影项目管理体系的不完善的弊病就暴露出来了，而在好莱坞的科学的管理体系中，在加上李安的导演天赋，自然是如鱼得水。而张艺谋则在商业大片上表现的力不从心，就是这样的原因，希望国内的电影工业尽快的发展，争取有一天能够拍摄出让国人骄傲的，在形式和内容上都很优秀的作品。
