实事求是地说，都市剧《三十而已》和《二十不惑》爆红并非一定是意料之中的事情，毕竟能够被人欣赏的各种剧集实在是太多了，再说了，这几年很多非常知名的一线演员主演的电视剧也未见赢得好的口碑。
所以，这两部由江疏影、童谣、关晓彤等等当红明星主演的都市剧能够获得这么高的关注度，赢得还很不错的口碑，着实不易。
那么，这两部名字看起来似曾相识的电视剧展现的是两个完全不同的群体，两者有联系吗？为何赢得这么多人的关注？
《三十而已》选择了三个不同的女性，代表了三个不同的当代群体女性：全职太太，但个人能力了得还争强好胜；职业女性，安于现状，有个人爱好兴趣；有点叛逆倾向的女性，表面上看似乎很风光，内心藏起来的事情很多，烦恼也很多。
从某种意义上讲，《三十而已》是现实主义的，反映的是当下的现实和现状。
《二十不惑》真实反映了4位即将毕业的女大学生，面临毕业，也处于青春大好年华的时期，然而，性格虽然迥然有别，但是，从性质上讲，她们遇到的人生难题和烦恼几乎是一样的。值得庆幸的是，她们遇到了这个时期能够遇到的很多常见问题，敢于直面这些问题，最后收获了“不惑”。
这两者的关系其实是非常紧密的，严格来说，《二十不惑》是一个人进入社会的“开始”；《三十而已》是一个人进入社会的“进行时”。一个人进入社会总是有一个开端，进入社会之后总会有一个短暂的休整或者修正。
二十岁时，一个人步入社会之前遇到的难题得到了答案；三十岁时，一个人步入社会还结婚生子，又遇到了新的人生难题。
如果将这两部剧连接起来，你会发现，这些女主角用人生经历告诉我们：人生不易，遇到的难题从来没有终止过。
因为直面现实的困境，还有欢乐，《三十而已》和《二十不惑》由此获得了极高的关注度。
在众多的电视剧类型中，都市剧更加注重形式本身的审美作用，它体现着与都市人求新求异的审美喜好。借用丰富的影像真实再现当下的都市生活。可以说，都市剧常常为电视剧制作提供了可以大胆尝试的机会，这也与都市文化的时尚、刺激是吻合的，而且，现实主义本身也在不断与现实生活的交流中更新定义。
正因为如此，《三十而已》和《二十不惑》有自身的深刻性。
回头看看，我国都市人口的多元化带来了无法回避的社会问题，新移民在城市中缺乏归属感；原住民逐渐失去对自己城市的掌控甚至被日益边缘化；人口不断增加带来对城市有限资源的抢夺；而对自我价值的界定和身份的焦虑日益啃噬着都市人疲惫的灵魂……
除了“美好爱情”和“鸡零狗碎”式的娱乐和消遣，我们的都市剧在创作与表达上似乎有意回避了冷漠、疏离、利己主义、贫富差距等典型的城市属性。
的确，世俗人性本就既有美好高尚的品格，也有难以回避的黑暗面。
因此，创作者不该在市场利益的驱动下放弃对复杂人性的刻画，率先自我阉割、避重就轻；同时也应该相信观众拥有理性思考和对真实世界的感知能力。
从这个角度看，《三十而已》和《二十不惑》爆红并非完全是偶然的、意外的，而是必然的。因为，两部都市剧直面当下问题，不回避难题。
