在《亡命驾驶》电梯戏这样的封闭空间下，做分区布光。光的位置是比较有区域性的。随着人物运动，我们能看到光影在人物身上的变化。这算是移动光效的一种基本思路。光影的变化会在叙事上产生联动影像。
处在c位的人物，他右侧是模拟电梯的光源。相对侧逆光，并且位置不会很高。这里是在现代电影打光里面比较例外的，因为一般打侧逆光都会给一个很高的位置。
男主人公 a的轮廓光与女主的面光是分属于两个光源。从光质上，男孩光偏硬；女孩光偏柔而且面积更大一些。女孩右侧有一个顶光。
铺下来的顶光也需要一定区域感，控制柔光的区域会用蜂巢 ，要不然柔光会漫散到空间的各个位置。这样顶光的效果非常柔和，也同样稍微能给 c位男孩 背部轮廓的效果。
灯位的放置是有的放矢，有层次，很丰富。
在这样的场景空间，会用到柔光系列灯具与硬光系列灯具。在实景中拍摄难度会非常大，所以棚拍是 最合适的。
色彩上复古暖调，使用暖调高色温灯也能提供，只是摄影机色温设置高于场景色温即可。而在此场景中，一般来说还是比较喜欢使用钨丝和LED,方便可控光质细腻。
其实现在好莱坞，很多摄影师是很喜欢用黄头灯与红头灯的。这两种灯很普通，但是如果用好了，把它的光线很好的切割和遮挡之后，等于一种非常好的热辐射光源发散出来的光，有点像阳光照射质感，相对于镝灯来说更柔和。
光色上是复古的暖调。不管怎么拍， 拍出效果就好。需要注意光源色温与摄影机的设置匹配，通常是摄影机设置要高于光源的色温，这样画面一般会暖一些。
最舒服的，也会选用一些低色温的灯具，或者是 LED可调试色温的灯具。
在有区域光效下，才会产生的移动光效的美感。
当机位与人物动作发生变化时
女主侧脸下颌变暗
c位男 右肩膀变亮
男主头顶变暗，左侧变暗
光效产生明确变化
分析完这场戏的布光，杨老师分享了一段ASC摄影师杂志对于《亡命驾驶》摄影师的采访。电梯是片中十分关键的一场戏，男主和女主在这里遇到了仇家派来的杀手。在瞥见杀手的枪套之后，男主将女主轻轻推到了墙角；光影转换，变成慢镜头画面下，两个人的亲吻。
摄影师那科解释这场戏说：“电梯里的照明设备是一些装着75wJDR灯泡的吸顶灯（can light），我们还在电影里安放了一些称为‘迷你太空灯’（mini space light）的设备来增加变幻效果（a variation on the coered wagon）。电梯内的所有灯光都有光控仪控制（dimmer board）”
