叙述海派艺术的“中国故事”
吴昌硕
初名剑侯、俊，
又名俊卿，初字香补，后更字昌硕，
别署苍石、缶庐、苦铁等。
浙江省安吉县人。
晚清艺术发展过渡时期的关键人物，
诗、书、画、印四绝的一代宗师，
与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为：
“清末海派四大家”。
吴昌硕
（1844—1927）
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吴昌硕的艺术另辟蹊径、贵于创造，印初学浙派，继学吴让之，又出入秦、汉印，得益于“印从书出”和“印外求印”，善以石鼓文入印，将封泥、古陶、瓦砖、碑碣文字熔于一炉，印风苍厚淳朴，自成一派。
吴昌硕出生于安吉县鄣吴村的一个读书人家，十多岁时即嗜刻印，磨石奏刀，反复不已；父亲见他近于此道，加以指引，邈得门径，徭乐此不疲。二十九岁那年，他离开家乡到人文荟萃的杭州、苏州、上海等地去寻师访友，刻苦学艺。
吴昌硕《牡丹》
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由于吴昌硕待人以诚，求知若渴，各地艺术界知名人士都很乐意和他交往。1904年, 篆刻家叶品三、丁辅之、吴石潜、王福庵等聚于杭州西湖人倚楼，探讨治印艺术，发起创立一个研究金石篆刻的学术团体，定名为“西泠印社”，邀请吴昌硕参与其事。1913年重阳节印册正式成立，各地金石学者纷纷参加，公推他为社长。印社成立后，每当春秋佳日,举行学术研究和艺术创作活动，吴昌硕必往参与。
吴昌硕善于向古人学习。他崇拜的是历代大写意画家，如陈淳、徐渭、八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦等。吴昌硕对古人的学习和研究一直贯穿整个绘画生涯，但不同的时期有不同的体会，绘画也就出现不同的面貌。早期较稚嫩，带有较多临摹的痕迹，中期已初步将古法融于画中，晚期则更加成熟老练。在学习古人的同时，还受到同时期的任伯年、蒲华、杨见山、沈石友等人的影响。
吴昌硕《重阳画菊》
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吴昌硕毕生从事艺术研究和创作，专心致志，数十年如一日。直到七八十岁的高年，还以读书、刻印、写字、绘画和吟诗作为日课，乐之不疲。1927年冬农历十一月初六，吴昌硕病逝于上海北山西路吉庆里的寓所。
