所谓现代诗歌中的“的字诗”，是指那些诗歌中大量运用现代汉语中的定语成分，从而在诗句中反复运用“的字句式”，致使诗文中满目“的”字的诗歌
这是始于欧洲十八世纪“浪漫主义诗歌”的抒情模式在现代汉语诗歌中打下的烙印，其代表作品，甚至可以说“的字诗”的源头，是徐志摩的《再别康桥》。且看：
《再别康桥》
徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩
28行诗，17个“的”，基本上是由“的字句式”构建起来的一首现代诗
“的”，文言文中相对应的是“之”，用之甚广。然而，“之”字在古诗词中出现，则是“词穷”的表现，翻开千万万中国古诗，正文中找不出几个“之”字
新文化运动带来了现代诗，徐志摩和他的《再别康桥》是标志性的人物和作品，看看现代诗歌中的“的字句式”有多普遍，就知道其影响力有多大
《再别康桥》的写作，大概是1928年，属于中国浪漫主义诗歌的高峰时期，用“的字句式”确实能达到充分抒情的效果
可百年后的今天，现代诗歌已经走到了后现代的时期，在这样日新月异的时代提笔写诗，依然模仿百年前的语式，令人质疑，所抒之情，是否真实
当下优秀的现代诗歌，仅从表面上看，与百年前新诗入华夏时，明显存在有两点不同：
1，没那么“浪漫主义”的抒情于表面了而强调“隐忍”。书面表现在：那种“的字句式”基本不会过多地存在于成熟诗歌中
2，诗歌句尾的标点符号被省略掉了。当下写诗，执意于句尾留下标点符号，反而成了一种“标新立异”
百年时间，说长不长，说短不短，写当下的诗，写此刻的真我，是现代诗歌之趋势。与时俱进，诗歌当仁不让，莫要抱着百年前“的字句式品味”，写今天的诗歌
